环境的关系等。
当然还有照片背后的故事：当时滇西北森林就要被人类伐掉，这张照片是最早把栖息在这片森林的精灵滇金丝猴呈现给世人的，它呼吁大家关注这片森林和滇金丝猴的命运。
这张照片得了2001年英国BBC年度野生生物摄影师大赛的分项冠军奖，但更重要的是，这张照片引起了强烈的社会反响并促进了白马雪山自然保护区的建立。其实，类似的照片我们还可以拿出很多很多。
这些精彩的照片之所以能够感动公众、影响社会，是因为它们精辟地反映了我们周围发生的真实故事。而这些故事里有一个共同的特点，就是无一不在讲“生态关系”，讲自然生态状况、讲物种内部的关系、讲物种间的关系，更讲某物种与社会和人类的关系……所以，反映生态关系是生态摄影的最重要基础。
用科学、客观和真实说话
生态摄影在摄影分类上属于纪实摄影，科学、客观和真实是生态摄影的根本。摄影界有一句名言：“如果你的照片拍得不够好，那是因为你离得不够近” 。这不仅是说摄影者与拍摄对象的距离问题，更重要的是在提倡一种理念，即讲究现场感和讲究客观真实。搞生态摄影如果不到第一线去，不去近距离实实在在地去观察、去拍摄、去思考，肯定拍不出好作品来。
我们更要反对那些弄虚作假的行为，例如藏羚羊过青藏铁路的照片，完全不符合生态摄影必须客观真实的原则。为了拍摄野生动物，有人用哄赶惊吓的手段，有人甚至用绳把鸟儿绑在树上，还有人为了获得独家片子，拍过以后就把原有景观毁掉……这样的人即使再有摄影天赋，也不具备搞生态摄影的资格。
讲究科学、客观和真实，就必然会引发对“美”的争论，有生态摄影家提出了用“真、善、美”三条作为生态摄影的原则，笔者对此并不赞同。如果把所谓的“美不美”作为准则，就必然与反映客观真实相违背，为了片面追求所谓的“美”，往往会发生有意无意遮掩客观真实情况的行为。可可西里的藏羚羊头骨、被杀害的血肉模糊的小藏羚羊等照片能称得上“美”吗？因此，“美不美”肯定不能作为生态摄影的准则，用“美不美”来评判一张生态摄影照片，是必然要将生态摄影引向歧路的。
处理好四大关系
拍摄者与生态环境间的情感关系。同是一个生态状况，拍摄者理解的角度不同，结论就完全不同。比如某滩涂被大面积围海造田，站在单纯扩大生产的角度看是应该歌颂的，而站在生态平衡、保护鸟类栖息地的角度看就应该是批判的。
因此，生态摄影照片往往需要多一些注解，除画龙点睛的题目外，如时间地点、拍摄背景、物种名称和濒危程度等等均可根据需要注明，便于读者理解和思考。也就是说，看生态摄影作品和看别的摄影作品要求不同，不仅翻看，更应细读。
“美”和“丑”的关系。生态摄影追求的不仅只是自然风光多么优美、野生动物多么可爱、花卉多么漂亮等，或者只强调“真、善、美”等，仅有这些，“美”仍是残缺的。生态摄影既有责任反映美的一面，也有责任反映丑的一面。反映美是为了唤起人们对自然、动物和环境的认识和热爱，反映丑是为了引起我们对生态的思考和对社会的反思，从而改正我们的不良行为。无论美丑，只要它能促进对现实生态状况的思考就好，这就是生态摄影理念的最大特点。
科学真实性与艺术性之间的关系。做为纪实摄影，生态摄影的第一要务是能准确地反映拍摄对象的真实状况，不弄虚作假。原则上所有作品都应该是科学真实性和艺术欣赏性具佳的作品，若在二者不可兼得的情况下，客观真实比艺术水平更重要。比如，现阶段我们一直没有拍到过一张华南虎野外生活照，或者白暨豚野外生存的照片，如果拍到了，不论其艺术水平高或低，都不影响其成为一张具有极高价值的生态摄影作品。
物种本身与其他各种因素的关系。反映关系是生态摄影的核心追求。那么，如果有从未拍摄到的动植物种、某动植物鲜为人知的行为、识别特征明显的某动植物肖像等摄影作品，只要能让人类更好地了解该物种的形态、生理和行为等特点，即使画面质量不好看，因它能让我们更好地理解“生态关系”的生动和奥妙，符合生态摄影的目的，也同样是有价值的生态摄影作品。
生态摄影在我国刚刚兴起，有些很有造诣的摄影师还没有被大众认定为生态摄影师，有些很有影响力和震撼力的照片也没有被冠以生态摄影的名字。但，可喜的是很多摄影者已经踏上了这条路，并引起了社会的关注。
上世纪90年代中期，奚志农拍摄的滇金丝猴系列作品引起了社会的强烈反响，引发了媒体对滇金丝猴和滇西北原始森林命运的关注。最终使得支撑当地经济的“木头财政”停了下来，保住了这片原始森林和金丝猴。2009年，卢广于冒着风险所拍摄的反映青海、西藏滥采乱挖金矿引起生态灾难的照片，对当地政府及时采取措施停止金矿开采行动起到了积极的推动作用。从大力弘扬歌颂大自然的美轮美奂，到认真科学地反映生态实质内涵的转变，是需要很多人锲而不舍地探索和努力的。
生态摄影必须反映当今中国社会高速发展背景下的生态进程和由此带来的生态问题，通过这第三只眼来“反映现实、呼唤社会、保护生态”，这是生态摄影者义不容辞的历史责任。
（作者系国家林业局野生动植物与自然保护区管理司巡视员）
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