主题，同时画面中心雷电状线条，也在平静之中隐隐有一丝不安定的割裂感。而在其2006年创作的《无题》中，延续了禅宗的冥想状态，人的符号化意象于天地之间趋于渺小，而在天地沟壑间静坐冥想、将自身同化于自然之中。意识形态越发平静祥和，而追求的生命灵性已然走向了成熟表现段。
尤斯曼在其多年创作摄影作品中，贯穿始终的元素符号均代表其创作者本人想要寻求的意识理念。
如下图表格所示：
由以上数据分析可以看出，作品中透露出的创作者意图，最为凸显其多变想法而呈现在作品中的元素符号，以云层、植物、大海（水面）的变换最为切合的展示了创作者在意识层面与审美的倾向。正是由于在大脑意识领域，创作者力图求新求变，不满足于眼前看到的真实事物景观，而意识先于行为进行了审美组合排列。尤斯曼的影像也是利用了相类似的组合手段，将现实看到的真实物像底片，通过创作者本人的意识构思重组，最后形成了犹如梦境、不合乎逻辑但又能满足人们视觉习惯的超现实主义摄影作品。图片中其他介入元素，也为读解图片深层含义提供了可依循的理解方向。在无性别特质的人体轮廓剪影中传达出来的，则充分显示了人这一主體元素作为一个符号，被运用到影像之中，表达了更为广阔维度的关注与迷惑；在这些创作之中，被摄主体不再局限为单一性别定义下的单一个体或类别，而是赋予了双重含义，作为一类物种的元素符号，犹如植物、动物存在于天地之间，不再被打上某一种标签去进行区别看待。这样处理的阴影效果也更透露出了创作者意欲为单一影像赋予的神秘特性与超现实主义的诡异气氛。
三、 结语
综上所述，杰利·尤斯曼的作品，在通过意识的重组，提取符号化概念进行加强深化，进而得到看似非理性、无逻辑的超现实主义画面的同时，这些看似随意拼凑组合的物像符号，实则通过理性思维控制，调整并强化了创作者主观意识想要表达的感性思考成果。虽然其创作的摄影作品未被学界归类于观念摄影之中，但在超现实主义摄影的表达手法下，尤斯曼充分利用了暗房合成印像法，通过创作主体的意识控制表达欲望，作品透露出了强烈的观念意识表现力，也为后续观念摄影的创作，提供了更多参考蓝本与思考方式的转化空间。
推荐访问： 超现实主义 意识 摄影