浅谈仿生形态与陶瓷设计的结合应用

摘要：人类文明在适应自然界发展的进程中由蒙昧走向文明，自然界也是给予设计师灵感的最好的启迪书，是汲取艺术最原始又最丰富的源泉。因此，仿生形态在陶瓷设计中所迸发出的自然之美内容丰富多彩。同时仿生艺术设计是仿生学与艺术学互相渗透而结合成的一门边缘学科，是一种借助于大自然形态而启示的优秀设计方法，是一个由繁而简，从具象到抽象的设计转变过程。将自然元素融入到陶瓷设计中，需要设计师运用自己独特的思维模式与设计理念进行结合创作，体现了陶瓷艺术的包容性，也展现了设计师个人的观察、提炼、引申的综合能力。本文从形态仿生的概念、简化理论并结合陶瓷设计来浅谈艺术设计的相互结合的意义。

关键词：仿生形态；陶瓷设计；结合应用意义

随着时代的变迁，现代人的生活已经由工业化走向科技化，生活在人工环境之中，城市氛围浓厚。但在此环境下人们内心深处却依然对自然充满向往与热爱。事实上，现代生活中很多的自然创意随处可见，设计师们仍以自然作为最好的灵感获得渠道来进行挖掘创造。

陶瓷的产生为人们的生活提供了便利，具有实用性、美观性相结合的特质，在设计的概念产生之前，手工匠人的工作也充满着创造性。在社会发展过程中，自然仍是每一位手工匠人最好的老师，最宝贵的设计财富。从自然中获取灵感以创意形式与设计相结合，并非是生搬硬套，而是是仿生设计与陶瓷作品叠加由繁到简，由具象到抽象的结合过程。

仿生设计的概念由来是仿生学产生之后被引进设计学学科之中的，这种引介关系为设计学提供了丰富的研究性也使得仿生学应用随之扩大。顾名思义，仿生设计是由设计学与仿生学和设计学交叉产生的，使得设计作品拥有自然界事物的形式或功能，是人类对自然生命外在形态和内在功能创造性的模仿和应用的过程。

在陶瓷设计概念与仿生形态设计概念中，设计师将两者结合，将仿生引用为陶瓷设计中的方法与手段，以产品的功能性、视觉性为出发点制作出陶瓷设计结合大自然的创意作品。在陶瓷设计中，运用仿生设计的角度充满多样性。例如，肌理仿生，形态仿生、色彩仿生。肌理仿生指的是造型材料的表面结构、形态、纹理以肌理的美感效果呈现视觉或触觉的双重效果，在肌理仿生设计中值得一提的是，作品本身的材质与仿生纹理相结合碰撞出的效果更好的拉近了人与物的关系，体现了人们追求返璞归真的愿望，视觉上与色彩仿生使得陶瓷与仿生设计更加出彩。形态仿生则包括两种，整体仿生与局部仿生，整体仿生是指仿生形态呈现在陶瓷产品的整体造型形式中，强化艺术效果；局部仿生指的是陶瓷产品某个部件上出现仿生形态，强化装饰效果的画龙点睛。陶瓷色彩仿生是基于人类对色彩解释的各项理论，包含了人们对自然界中色彩情感的表达与运用，更应该体现出自然界中生命的本来色彩，自然界中有趣的“物竞天择，适者生存”的理念也应运用其中给人们以启迪同样的生存道理。

由此我们可以看出，由繁到简，由具象到抽象的过程都拥有这设计师浓厚的感情色彩。也通过两点来反应其中道理：

一是对于仿生设计中的生物本体进行归纳整理，放大其形态与性能的主要特征，简化不必要的细枝末节，化繁为简增添秩序性与整体性。

二是不拘泥于生物体本源，“取其精华，去其糟粕”融入到产品设计中，并结合设计者本人的感性的思考来升华其概念。

这样一来在陶瓷产品中仿生设计的“简化”也就可以与陶瓷设计的涵义相结合产生了更深一层的定义。在辞海中“简化”一詞被定义为“使复杂的成为简单的过程”。简化不同于删减，而是一个思考、再创作、提炼、联想的过程。这便引出了陶瓷仿生设计的抽象化。

仿生设计的抽象化指的是陶瓷设计中的抽象形态提取与自然形态中的具象物体，具有相对独立的本质属性以及关系，这是设计师在设计过程中思维意识的特殊性。与简化后的仿生设计相对比，抽象化仿生陶瓷设计作品赋予着设计师独特的设计思维，反映着陶瓷设计师个性化的设计意识，是个人将抽象化的仿生形态意象特征哥特提取呈现，在于设计师对事物本质的把握。陶瓷产品的特殊性在于其材料不能完全凭自己的主观意象进行抽象创作，需结合陶瓷本省的性能增添以仿生形态，将其更好的有机结合，这也一并考验着设计师对专业领域的新认知与新思考，为进行仿生形态陶瓷设计增添了新的难度。

当代科学发展日新月异，在设计中也体现出独特的发展趋势。同理，仿生设计也应结合尖端科技与市场热点进行设计，才能展现其独特的价值成果。知识互通的道理之下，我们了解到其他学科领域仿生热点多半以花鸟、海洋动物、蛇类、变形虫、人体等具有流线感的生物生态特征进行仿生创作。在陶瓷设计中，设计师也可结合结构、外观仿生领域对陶瓷产品进行创作。这样一来，也使得陶瓷设计作品拥有了更进一步的产品立意。

自然界是人们寄予生存和发展的空间，我们生于自然，存于自然，这种神秘感使我们值得用一生去探索了解的，在自然界中汲取设计灵感又是取之不尽，用之不竭。在仿生设计中的自然物态形象的运用只是我们设计的起点，关键是要形成从形态仿生到形态重构，将陶瓷作品完美地呈现出来，这个过程充满着丰富多彩的多样性，也意味着设计师将面临更大的挑战，也体现了人与自然之间的斗争与磨合，能够启迪设计师形成仿生设计的主动意识，设计出具有时代感的陶瓷产品真正的使仿生形态与陶瓷设计互相结合从而运用到我们的生活中来，真正的做到服务于现在社会。

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作者简介：田启彤（1993-），女，汉族，河北唐山人，华北理工大学硕士研究生，研究方向：陶瓷艺术设计与应用研究。